“那你还说是真的？”梁浩然不懂了。

楚健歪着脑袋想了两三秒，接着说：“有没有可能这是一幅瑕疵品？郎世宁自己画出来后不满意，感觉色彩不到位，于是又画了一幅，用另一幅去交差，而这一幅并没有销毁。”

沈世杰和梁浩然无言以对。

因为楚健说的这话，确实是有可能的，而且还不小。

“其实，最重要的是，这幅《百骏图》无论是从画技上看，还是其他方面，都是郎世宁的手笔。

郎世宁作为一名外国人，他来到中国，称为大清的宫廷画师，虽然也学习了中国画的画法，但不管怎么改变，都还是会带有西方画的特点。

这是其他画家很难完全模仿的。”楚健说道。

模仿郎世宁的画家不是没有，像屈兆麟、马晋、张兆祥等人，都学过郎世宁的画法。但你让他们完全模仿郎世宁，那就有点为难人了。

比如就说梁浩然口中德爷所说的马晋吧！

马晋之父曾为一满清贵族管理马匹，自幼爱画马，曾从清末宫廷画家赵书村学习，因此得见郎世宁作品，遂自学郎氏画法。

他拜金北楼为师，先后任助教、评议，后转“湖社”，成为职业画家。之后，他开始以画马闻名，取法郎士宁，成为职业画家。

可以说，马晋既是近代传统派中最早确立了融合中西面貌的画家，又是使郎世宁一派工笔写实画法更加中国化的能手。

然而，他画马，在神态上和郎世宁又有区别，大家的侧重点不太一样。

只能说学了，但不完全学。

这其实是一种好的学习态度，完全照搬，没有自己的思想，那永远都没有自己的风格，成不了艺术家。

“不信，你可以找人好好鉴定，这幅画绝对是郎世宁自己画的。”楚健很肯定地说道。

“此外，梁哥你可能不知道，但世杰应该清楚，历史上确实存在多幅真迹的情况，这种现象在书画领域被称为‘双胞案’或‘多胞案’，指同一画家创作的极相似作品。

两三幅真品都不算什么，还有四幅真品的呢！”

梁浩然人都傻了。

“四幅真品？什么画呀？”他忍不住询问。

楚健告诉他：“比如蒙克的《呐喊》，就有四个版本，经过鉴定，全都是真品。”

沈世杰也补充：“还有梵高大名鼎鼎的《向日葵》，也存在多幅真迹，据说，有超过10幅。”

梁浩然都麻了。

楚健纠正：“《向日葵》不能算，因为《向日葵》可以说是一个系列，就像有些电影，有1、2、3、4等。

梵高画的《向日葵》大概有十一二幅之多，但互不相同，向日葵的朵数都不一样。

如果那样都算，那么莫奈画了250多幅睡莲，达芬奇更是画了上万个鸡蛋。”

“有道理！”

现在，梁浩然都能理解同一幅画可能有好几幅真品的说法了。

如此一来，《百骏图》有两三幅，好像也很合理，很应该。

“梁哥，这幅画身价要大增了呀！恭喜。”沈世杰恭贺道。

梁浩然抱了抱拳：“多亏了楚兄弟。”

等明天，他找更权威的人再认真鉴定、鉴定，必须得搞清楚，这到底是不是郎世宁的真品。

四楼是玉器，各种玉，各种颜色的，各种造型的，琳琅满目，大小不一，小的比手指还小，大的玉雕有上吨重，是一艘由南玉打造的船只。

南玉可能比较少人听说，那是广东信宜的特产，是岫玉中的一个品种。

南玉开采史不详，玉质大多数由蛇纹石组成，并含有少量金云母、滑石、方解石、透闪石、绿泥石、绿帘石等。因含杂质多，颜色常与岫玉不同，色调暗绿至褐绿。

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